進(jìn)入2023年，線下演出市場愈發(fā)熱鬧起來。最近，相信很多人的朋友圈都被薛之謙的演唱會(huì)信息刷屏了，首場入場劵一票難求。
一邊是各大演唱會(huì)、音樂節(jié)重啟，中演協(xié)近日發(fā)布“周杰倫五月天等十組藝人年內(nèi)都有演唱會(huì)計(jì)劃”的特別提示，稱各地大型場館排期已陷入緊張狀態(tài)，同時(shí)草莓音樂節(jié)、新青年音樂節(jié)等各大音樂節(jié)也逐步回歸，大家不是等演唱會(huì)，就在搶演唱會(huì)。
而另一邊非音樂類線下演出走進(jìn)各地劇場，隨著《一年一度喜劇大賽》、《脫口秀大會(huì)》等綜藝的出現(xiàn)，也帶動(dòng)了觀眾去線下消費(fèi)，喜劇演出逐漸進(jìn)化為當(dāng)下人們線下娛樂的新方式。林杉也是在這個(gè)風(fēng)口上接觸到了脫口秀這個(gè)行業(yè)。
“剛登臺(tái)，疫情就來了”
2019年底，《脫口秀大會(huì)2》的影響力還在持續(xù)，點(diǎn)燃了不少人對(duì)線下演出的熱情。彼時(shí)，杭州的線下脫口秀才剛萌芽，一群對(duì)脫口秀感興趣的年輕人們就聚在某家小眾咖啡館里，上臺(tái)分享一些“并不成熟的東西”，當(dāng)時(shí)的林杉也受興趣驅(qū)使，第一次站上了舞臺(tái)。
同樣是在2019年，疫情爆發(fā)，20年的上半年，整個(gè)行業(yè)幾乎停擺，脫口秀這個(gè)剛冒出頭的小幼芽經(jīng)歷了一番風(fēng)雨。
但很多像林杉這樣受脫口秀魅力影響的人他們沒有停下，疫情時(shí)好時(shí)壞，封控、黃碼成為了高頻詞，杭州的脫口秀就在這樣的風(fēng)浪中磕磕絆絆的發(fā)展起來。一有機(jī)會(huì)，林杉就報(bào)名登臺(tái)，講一講自己的生活，講一講自己的工作，也有越來越多的人，他們白天一本正經(jīng)地工作，晚上就上臺(tái)，變身為“妙語連珠”脫口秀演員。
從一位愛好者轉(zhuǎn)變?yōu)槊摽谛阊輪T，上臺(tái)是實(shí)現(xiàn)的唯一途徑。當(dāng)時(shí)杭州的脫口秀俱樂部雖然有了兩三家，“但真正的商演機(jī)會(huì)可能一個(gè)月才有一場”。一個(gè)“成功”的段子，要經(jīng)歷多番打磨，演員們需要試水新段子的舞臺(tái)，通過觀眾的現(xiàn)場反應(yīng)來檢驗(yàn)段子的好壞。
為了有更多的上臺(tái)機(jī)會(huì)，22年6月，林杉與身邊一些志同道合的演員朋友一起，在武林廣場，創(chuàng)立了屬于自己的小俱樂部，“舞臺(tái)多了，演員的機(jī)會(huì)就多了，觀眾也能有更多的選擇，這個(gè)市場的熟知度才會(huì)越來越大。”
“生活都沒法保證，更別提創(chuàng)作了 ”
有同樣想法的，并不止他們，幾乎是同一時(shí)間，杭州的脫口秀俱樂部一下子發(fā)展到了十幾家，線下脫口秀演出這塊大蛋糕似乎在一夜之間就被哄搶殆盡，而從演員變?yōu)檫\(yùn)營者，身份的轉(zhuǎn)變讓林杉從一個(gè)全新的視角看到了疫情給這個(gè)行業(yè)帶來的負(fù)面影響。
“我剛接觸脫口秀其實(shí)已是疫情時(shí)了，我們?cè)诨I備俱樂部時(shí)，其實(shí)就考慮過會(huì)受到疫情的影響，但沒有想到這影響還蠻大的。“
前期巨大的精力與財(cái)力的投入，讓林彬感受到了運(yùn)營的壓力，市場的壓力，演員的壓力……能容納150人的小劇場，在疫情時(shí)只能坐一半，而真正能到場的觀眾也只有20人。一周本安排10場的商演和開放麥，為了降低演出成本也減少了一半，而3到5萬的場地租金是每個(gè)月必須要解決的，賣不出票是最大的問題，“當(dāng)時(shí)的上座率甚至減少了80%”。
當(dāng)時(shí)的線下演出行業(yè)整體低迷，但對(duì)脫口秀來說，“心態(tài)”是疫情帶給這個(gè)行業(yè)最大的沖擊。“首先演員的創(chuàng)作注意力沒辦法集中，你連生活都沒有辦法保證，哪有精力再去創(chuàng)作新的段子”，林彬說，當(dāng)時(shí)對(duì)自己的未來，對(duì)這個(gè)行業(yè)的未來，都陷入了一種迷茫中，“很多出于興趣做脫口秀的人，都轉(zhuǎn)行找工作了”。
當(dāng)上臺(tái)成為一種痛苦
rich是正在大三就讀的一位學(xué)生，但他接觸脫口秀已有三年的時(shí)間，就他自己介紹，正是在從愛好者到商業(yè)演員過渡的階段。他接觸脫口秀的初衷就是給別人帶來快樂，“身邊很多人的學(xué)業(yè)壓力，課業(yè)壓力、工作的壓力都比較大，如果說有這樣一個(gè)能提供給大家一個(gè)緩解釋放焦慮或者壓力的平臺(tái)，我覺得這是一件很有意義的事情。“
對(duì)于疫情期間的演出經(jīng)歷，rich用“痛苦”來概括，“正常情況下，一場演出四五十個(gè)人都是能達(dá)到的，但當(dāng)時(shí)一場演出可能就五六個(gè)觀眾，他們的笑聲，他們的鼓掌聲就會(huì)非常少，大家都帶著口罩，沒法得到他們的反饋，你都不知道自己講的是好是壞。“
脫口秀中，“炸場子”幾乎成了評(píng)判段子好壞的標(biāo)準(zhǔn)，而那時(shí)，演員們更多需要經(jīng)得起“冷場”的考驗(yàn)。
“作為一個(gè)演員，你在臺(tái)上講段子時(shí)，別人笑了，收到一個(gè)正向積極反饋，也會(huì)讓演員自己很開心。“rich說，上臺(tái)同時(shí)也是演員釋放自己壓力的過程，”雖然有演出，但大家的身上和心里好像都被上了一層枷鎖。”
解除枷鎖，重新再出發(fā)
但在最近，rich雖然還沒等到上臺(tái)機(jī)會(huì)，但他對(duì)線下演出的關(guān)注一點(diǎn)沒放松，”行業(yè)慢慢在復(fù)蘇，觀眾們慢慢再回來。演員和觀眾的狀態(tài)也是變得越來越好了。”
脫口秀段子的內(nèi)容都是以人們現(xiàn)實(shí)中各種經(jīng)歷為底版，rich認(rèn)為，做脫口秀最重要的就是自己內(nèi)心的動(dòng)力，“想讓自己變得更好，然后想讓身邊的人就能更好”，而目前開放熱鬧的市場環(huán)境，將給他帶來不少積極的影響，“尤其是疫情這段時(shí)間，我覺得最重要的一點(diǎn)可能就是要珍惜自己的上臺(tái)機(jī)會(huì)。因?yàn)槟嵌螘r(shí)間你都不知道接下來會(huì)發(fā)生一些什么事，現(xiàn)在每一次登臺(tái)我都會(huì)全力以赴。”
對(duì)于演出內(nèi)容的質(zhì)量，林彬十分重視，“我們覺得內(nèi)容一定要是原創(chuàng)的，必須是通過努力和堅(jiān)持才能得到的，不能走捷徑、更不能劣幣驅(qū)逐良幣，只有這樣市場才能良性循環(huán)。”
疫情的放開，線下演出的回暖，讓林彬作為一位俱樂部運(yùn)營者開始思考轉(zhuǎn)型的問題，疫情帶給他的不僅僅是壓力，也有沉淀下來的思考與對(duì)復(fù)蘇后的希望，他透露，之后俱樂部將開辟多個(gè)分支，真正在喜劇這塊沃土扎下根來，也將計(jì)劃培養(yǎng)越來越多像rich這樣有喜劇熱情的大學(xué)生。
林彬相信，在杭州，脫口秀的發(fā)展環(huán)境會(huì)越來越好，讓更多的觀眾有機(jī)會(huì)接觸到脫口秀，讓更多的演員有機(jī)會(huì)上臺(tái)表演，讓更高質(zhì)量的內(nèi)容有機(jī)會(huì)輸出。
