你可以從這些里面看到，斯皮爾伯格為了復(fù)刻小時候的回憶，的確在拍攝上花了很多心思。
但，這些心思。
還是不夠勁兒。
它像是一篇流水賬，流到最后，只是告訴觀眾：我從小就開始拍電影了。
電影的真相
那，是不是這部電影一文不值，就沒必要看？
倒也不是。
斯皮爾伯格的造夢手段，還是非常高階。
至少說，在這里，他明確地告訴了我們電影的秘密。
也就是鏡頭之下的真相。
于是。
《造夢之家》的精華之處，便是剝?nèi)ニ陔娪袄锼罱ǖ臉?biāo)準(zhǔn)的中產(chǎn)階級的外衣，去讀那些在鏡頭之下的微表情。
舉個例子。
少年的薩米在剪輯著一家人的露營紀(jì)錄片時，發(fā)現(xiàn)了母親不可告人的秘密。
爸爸的同事、看著自己長大的本尼叔叔，在露營時將他的手繞上了薩米母親的腰間。
而她并沒有表現(xiàn)出厭惡的樣子。
在下一個鏡頭里，他們居然就這樣摟著，走進(jìn)了樹林里。
在薩米的鏡頭里，母親與本尼叔叔，才更像是熱戀中的情侶一般。
眼神拉絲，唇齒微張。
呼吸急促且火熱。
是的。
在電影中，我們可以從細(xì)節(jié)，發(fā)現(xiàn)秘密。
而薩米在鏡頭中，如實地記錄下了母親心里最深處的秘密。
他并沒有直接戳破這層謊言。
而是選擇用其他的方式，將家庭、母親一同破碎。
在他第二次在童子軍里為小伙伴拍攝電影時。
他突然讓“戰(zhàn)場”上剩下的最后一個士兵表現(xiàn)出一種悲傷——
想象一下，你的兄弟們都死了，這是因為你開始了這場戰(zhàn)爭。
這些人，他們是你的家人
被殺了
是你還是他們
而你 那都是你的錯
薩米說的是這場電影嗎？
這話，是說給演員聽的，也是說給自己聽的。
他把撞破母親出軌的罪惡感，強(qiáng)加在自己的身上，周圍的人都死了，自己卻要背負(fù)著拆散這個家庭的秘密而活著。
也許這一刻，薩米的內(nèi)心也如同漫天的灰燼一般，毫無生機(jī)。
母親是否從婚外情里抽身而出？
你們自己去看吧。
重點并非是母親出軌的選擇。
而是，從此刻開始，斯皮爾伯格的鏡頭里，開始埋下了blue（陰郁）的種子。
看一個細(xì)節(jié)。
母親坐在父親與情人之間時，穿著的藍(lán)色套裙；
母親與薩米在臥室里的爭吵，墻頭掛著的藍(lán)色毛巾；
或是那個放著母親出軌的影片抽屜，也是藍(lán)色的。
藍(lán)色，代表陰郁和悲傷，一點點滲透著這個被秘密掩埋的家庭。
母親為了家庭，將自己禁錮在丈夫與孩子一起搭建的“家”里。
她在鏡頭里的畫面，無一不是被框定的，或是表情呆滯的笑。
就算是他們有著更大的房子，父親有了更賺錢的工作，而母親卻逐漸成為一件可移動的擺件，裝飾著這個家。
注意看，當(dāng)他們終于來到了自己的dream house里時。
攝影機(jī)里沒有任何聲音，而畫面的底色，挑成了藍(lán)綠色調(diào)，一種怪異的，類似機(jī)械的動作出現(xiàn)在人物身上。
在他的攝影機(jī)里，仿佛在營造著一個家庭幸福，父母相愛的場景。
但鏡頭不會說謊。
它早就將這場不和諧的現(xiàn)實，記錄了下來。
它披上“夢”的外衣。
只有你足夠敏銳，才能發(fā)覺這夢幻背后的真相。
電影是一種選擇
但僅僅如此嗎？
也不是。
我們前面說過這是斯皮爾伯格關(guān)于電影的記憶。
但其實，也在講述著自己對電影的態(tài)度。
就像馬丁·斯科塞斯等人一直在堅持電影本身的定義和價值一樣，斯皮爾伯格在這部電影里也姍姍來遲地講述了電影到底是什么這樣一個話題。
而他選擇的載體，自然就是男主角薩米。
可以說。
在這部電影里的薩米，對待電影是有心理變化的。
從開始的“神奇”，到“癡迷”，再到后來是一種“記錄”，最后成了“利用”。
他開始理解，“電影”在他手里是毫無神秘感，并且是可以隨意被塑造的。
當(dāng)父母決定要離婚時。
薩米在望著鏡子里的倒影出神，仿佛此刻的家庭會議也是一場拍攝現(xiàn)場。
他依靠這樣的想象，逃避著現(xiàn)實的傷害。
接著，是將用想象改變現(xiàn)實。
電影名為《造夢之家》，的確，薩米每次拿起攝影機(jī)時，都是在造一場夢。
他的西部“槍戰(zhàn)”大夢；他的家庭“和諧”美夢。
還有，他“美好”校園的夢。
作為猶太人，他在學(xué)校的生活并不是那么順利。
甚至，還因此遭遇了校園暴力。
薩米能怎么辦，硬剛？
以他的個頭與校霸硬碰硬，并不是一個好主意。
那就用自己擅長的事情，從內(nèi)心上摧毀施暴者。
正好，學(xué)校舉辦的“逃學(xué)日”開始了。
高年級的學(xué)生在這一天可以假裝逃學(xué)，坐車到海灘邊玩半天。
其實就是一個畢業(yè)派對。
他們的“逃學(xué)日”需要有人拍個片子，導(dǎo)演至今還沒有合適人選。
薩米，當(dāng)仁不讓地成為了攝影師。
你覺得薩米會怎么拍欺負(fù)他的校霸？
肯定是往齷齪里拍��！
no，no，no，薩米并不這樣。
在他的鏡頭里，校霸是這樣的——
跳得高。
跑得快。
長得帥。
讓真正內(nèi)心兇殘的校霸看到自己在鏡頭面前，可以如此光鮮亮麗。
稍微有點良知的人，都會覺得羞愧吧。
的確。
校霸在看完短片之后，找到了薩米，質(zhì)問他：為什么要讓自己身上好像有了閃閃發(fā)光的東西。
你讓我看上去
像閃閃發(fā)光的東西
現(xiàn)實里，他劈腿、打人、還是個反猶主義者，可在薩米電影里，他就像是一個會飛的天使一樣。
這樣的反差，比給校霸的臉上打一拳還能羞辱他。
薩米的電影告訴校霸，你可以成為一個亮閃閃的人，但，你非得要在現(xiàn)實里成為一個“垃圾”。
如果不接受這樣的善意。
那不如就理解為，薩米在用電影與校霸在做一場交易，只是為了自己防止再挨一次打。
我就想讓你對我能有五分鐘的友好
或者
我那么做是為了讓我的電影更好看
薩米像是利用了電影，運用“造夢’的方式，讓周圍的人發(fā)現(xiàn)“夢”的美好。
如果將這部《造夢之家》平鋪直敘地看，它的確是平平無奇，像是導(dǎo)演進(jìn)行無聊的童年回憶。
但，這何嘗不是斯皮爾伯格為自己搭建的另一場夢呢？
這樣的夢，化解了他與母親之間的關(guān)系，消解了家庭的最大痛苦；他也用最雞賊的方式，解決了與周圍同學(xué)的身份異同產(chǎn)生的問題。
而在夢外的現(xiàn)實里，斯皮爾伯格在幾十年里，拍出了一部又一部堪稱賣座、叫好的商業(yè)片。
他是一個非常成功的造夢人。
電影早已在他手里被馴化。
所以，把《造夢之家》塑造成屬于他自己的一個童年美夢，那也沒有什么不可。
但有意思的是到了電影的最后，突然出現(xiàn)了這么一個場景：
薩米拜會由大衛(wèi)·林奇飾演的大導(dǎo)演約翰·福特。
辦公室里，福特叼著個雪茄，對年輕的薩米說——
當(dāng)?shù)仄骄�在底部
會很有趣
當(dāng)?shù)仄骄�在頂部
會很有趣
當(dāng)?shù)仄骄�在中間時
就無聊死了
什么意思？
電影，有時候只是個選擇的問題。
導(dǎo)演可以選擇講故事的角度，觀眾也可以選擇看故事的角度，角度不同，帶來的效果就會不同。
但前提是，你得找到一個特別的角度。
而這樣的道理，對電影本身也是同理。
長久以來，斯皮爾伯格和喬治·盧卡斯等人開創(chuàng)的新好萊塢大片盛世被認(rèn)為是限制了電影技藝的進(jìn)步，電影，尤其是好萊塢電影，從此走到了視覺奇觀和特效為王的道路上來。
這讓他們在很長時間，背負(fù)著一定的困擾。
而在這里，斯皮爾伯格的意思是：
無論是什么樣的電影，無非是選擇的差異而已，無所謂高低，只看是不是有趣。
于是電影的最后。
斯皮爾伯格很難得地“調(diào)皮”了一下。
在地平線處于畫面中央的時候，像是忽然意識到什么一樣，抬高了一下鏡頭。
這仿佛在告訴我們。
沒必要就電影“該是什么”而爭論不休。
電影只是電影。
對觀眾來說，只是無聊與有趣的分別而已。
而導(dǎo)演呢？
你無法知道觀眾到底想要什么。
你能做的，只是找到一種特別的方式，拍出自己想拍的電影，表達(dá)自己想表達(dá)的感情罷了。
即使，這本身就會讓你崩潰。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
