汪海林:所以在這樣一個有點“俗套”的開頭之后，后邊真是翻出花來了，我個人覺得您把后面的情節(jié)處理得挺好，而且有價值觀在里面，而不是停留在簡單的一場鬧劇。
劉江:對，因為他們說的是一個善意的謊言，絕不能把它變成一種游戲。如果真的當(dāng)成游戲在耍的話，這戲就過了，要把握住這點分寸，他恰恰是因為不得已，才會制造一個善意的謊言出來。這幫孩子是實在累得不行，被父母催到?jīng)]招兒了才這樣做，這樣的情節(jié)是能引起人同情的，如果角色只是簡單的耍人玩，那在價值觀上就是有問題的，所以在創(chuàng)作的時候一定要把握好這個度。
汪海林:對，這很重要，它并不是一個惡作劇。我們談?wù)勓輪T，你覺得宋茜的表現(xiàn)怎么樣？
劉江:非常好。你要求她的東西，她真能做到，這一點很難得，像南飛跟陳放分手的戲，這兩個閨蜜相互哭訴，包括跟她媽媽哭訴的戲，哭戲太多了，我記得演的第一場就是她跟閨蜜的哭戲，是倒著演的，我們先拍的后面戲份。之前我其實為她捏了把汗，但真正上手演之后我說這孩子了不得，素質(zhì)驚人。
汪海林:她屬于有點天賦異稟的演員。
劉江:是的，首先你得告訴她，我不要求你哭不哭，我要你真的情感，另外她也是有生活經(jīng)驗的，因為這個年紀(jì)的演員也還是有一定內(nèi)容的，年紀(jì)要再小點可能夠嗆，但她這個年紀(jì)正剛好，是有一定的閱歷、有體會、有生活了。在一定條件的激發(fā)下，她可以把她的個人體驗放到戲里面來，而且她是個非常容易解放天性的一個演員，這一點可以說是當(dāng)演員非常便利的第一素質(zhì)，你沒有這個東西其實是很難表現(xiàn)出情緒的，所以天性解放對她來講是一個特別便利的東西，她爆發(fā)力非常強，我太清楚里面的哭戲有多難了，還有齊家宜、劉舒婷的哭戲也是常常以淚洗面。
汪海林:經(jīng)超呢？
劉江:經(jīng)超也非常好，說實話他有兩場戲把我看哭了、把剪輯師都給看哭了，讓我覺得印象非常深刻，一場是他跟沈雪分手，他說成功對你來說那么重要嗎？然后眼淚就下來了。之前他們沒有理解這場戲，他們看得很輕松，完全沒有動情，只覺得是純說事兒的一場戲，我說不對，這是你要放棄你的愛情了，這是你要跟摯愛告別的重場戲，你想想這有多么難受？當(dāng)這一刻你發(fā)現(xiàn)你被出賣之后，你覺得不能再跟她走下去了，你跟她是一種告別、訣別。他馬上就明白了，一上來我都是先拍近景，先把情緒保護下來，因為這里面有些技巧太細(xì)了，我的團隊都非常成熟了，包括氛圍的營造，拍激情戲的紀(jì)律，到那個氛圍上會有很好的氣場，一說完戲他情緒馬上就來了，所以那場戲拍得非常好。
那還有一場就是他跟爸媽提起吃洋蔥的戲，他問他的父母，“記得小時候你們讓我吃洋蔥嗎？我不吃，你們就讓我站在門口吃，不吃完不讓進屋”。這一段戲就是他這個角色所有邏輯的建立，這個邏輯建立了，然后讓觀眾看到他為什么會成為今天這樣子。所以說每個人物都有個戲眼子，焦岳的戲眼子就是這場戲。他一邊說著我不快樂，一邊眼淚就下來了。而且當(dāng)時演他父母的演員都沒有想到他這么動情，演父母的演員全哭了，“孩子對不起”這幾句臺詞都是即興說的，所有人都很感動，所以那場戲也特別好。
包括孫堅也有一場戲，他跟陳妍希傾訴他如何愛南飛，我說這場戲是你的戲眼子，你所有的邏輯就是在這場戲建立的，你對她到底有多癡情？你的表達都在這場戲里面了。那么他一上來就是眼淚嘩嘩地開始傾訴，而且這場戲是剛開機沒多久拍的，所以演完這場戲之后他心里面就建立了一個人物邏輯。這就是二度創(chuàng)作的魅力，它不是照本宣科，它是要建立演員跟角色的距離，演員和角色怎么融為一體的過程，這是特別有意思的。
汪海林:網(wǎng)上有個說法說《媳婦的美好時代》《咱們結(jié)婚吧》和《溫暖的甜蜜的》可以說是劉江導(dǎo)演的“愛情三部曲”，您覺得可以這么歸納嗎？
劉江:也可以。
汪海林:那在這個過程中你的創(chuàng)作理念有沒有變化？因為從《媳婦的美好時代》開始到現(xiàn)在，這個跨度有10年了。
劉江:有10多年了，在我看來這幾部作品有一個總基調(diào)，就是溫暖的現(xiàn)實主義。我第一次拍《媳婦的美好時代》的時候劇本寫得非常清新，我就想在二度創(chuàng)作之后把它做得更好玩一點，把它變成輕喜劇，而原來它的味道還可能會更嚴(yán)肅一點，我在其中加了一些發(fā)揮和創(chuàng)作。
汪海林:尤其是第一集，他們在咖啡廳相親，一下都給大家笑噴了。
劉江:那就是玩兒誤會，但無巧不成書，在意料之外又在情理之中，你只要把它所有情理之中的東西做到位了，觀眾就會全都接受。一上來之后就是三方見面，后來頭發(fā)一剪短，從頭做起，進入婚姻家庭了，包括后來婆媳怎么斗，兒子怎么左右為難，我都有一些額外的發(fā)揮。
汪海林:都加入了輕喜劇的風(fēng)格。
劉江:因為之前沒有這么玩過，甚至有很多是現(xiàn)場即興發(fā)揮的，當(dāng)時大家覺得苦情戲很有戲劇的力量，只要苦情戲特別多，那么收視率也特別高。結(jié)果我們做的這部又哭又笑的喜劇一出，效果很好，到現(xiàn)在都是北京的歷史收視紀(jì)錄，沒有劇集打破這個記錄。從此也檢驗了老百姓其實很熱愛家庭劇，因為家庭劇沒有門檻，它不像職業(yè)劇，你對這行業(yè)不了解可能代入感就弱了。但家庭劇里誰都是家庭成員，每個人都有一個家，所以這種代入感自然就建立了，有點事都是天大的事，買個菜、買一雙鞋，兩塊錢、三塊錢，這么兩下就建立了代入感，像婆婆曹心梅這個人物自然而然就建立起來了。所有戲的好與壞，演員都很清楚，演所有的戲都是演人物關(guān)系，你只要把這種人物關(guān)系演對了，戲的味道就全出來了。只有家庭劇的人物關(guān)系是最明確的，所以它是一個沒有門檻的一個劇種。那么從建立這個風(fēng)格之后，《咱們結(jié)婚吧》確實在風(fēng)格上也沒有什么太大的變化，只是從制作上升級了，但沒有一個革命性的東西。但到《溫暖的甜蜜的》的時候，可能是苦更多了點。因為就像高小立老師說的，她說這里面的文學(xué)性加強了，文學(xué)說的是“人學(xué)”，人的復(fù)雜性和豐富性，在這部戲里關(guān)于人的話題性比前面兩部表達的都要更多，意見和價值觀的輸出也更多一些。因為確實走到今天，創(chuàng)作者不這么表達是不行的，社會的現(xiàn)實也是現(xiàn)在這個樣子的，女性獨立，男女平等，這都是社會進步的一種表現(xiàn)，確實必須得這么拍。
汪海林:好的，那我們也預(yù)祝劉江導(dǎo)演下一部作品獲得成功。
劉江:必須成功，謝謝。
汪海林:謝謝。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
