北京國(guó)際電影節(jié)電影大師班致力于構(gòu)筑電影大師與影迷、從業(yè)人員分享、交流的平臺(tái)，邀請(qǐng)全球知名電影人暢聊電影創(chuàng)作故事，分享經(jīng)驗(yàn)與智慧，用專(zhuān)業(yè)視角探索電影內(nèi)核，共同感受電影藝術(shù)的魅力。自第十屆北影節(jié)開(kāi)辦大師班以來(lái)，我們邀請(qǐng)到許多在電影領(lǐng)域有極高造詣，在國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)的電影大師擔(dān)任主講嘉賓，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)場(chǎng)專(zhuān)業(yè)、權(quán)威又生動(dòng)的電影課堂。
本屆大師班有幸邀請(qǐng)到了中國(guó)導(dǎo)演張藝謀，土耳其導(dǎo)演、編劇努里·比格·錫蘭，德國(guó)導(dǎo)演、編劇弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬爾克和中國(guó)香港攝影師、導(dǎo)演、作家楊凡擔(dān)任主講嘉賓，帶來(lái)極具深度的大師課程�；顒�(dòng)將全部采取線下的舉辦形式，電影大師親臨現(xiàn)場(chǎng)，與觀眾真正面對(duì)面、近距離交流。
從《紅高粱》到《滿江紅》：張藝謀電影世界的萬(wàn)物生。從影四十余年，張藝謀的職業(yè)生涯很難用一個(gè)詞或者一句話來(lái)概括。他的藝術(shù)創(chuàng)作橫跨多個(gè)領(lǐng)域，面向多個(gè)維度：先是以攝影師身份出道，后又獲得東京國(guó)際電影節(jié)最佳男演員的殊榮，最后深耕于導(dǎo)演領(lǐng)域。1987年執(zhí)導(dǎo)的第一部電影《紅高粱》獲中國(guó)首個(gè)國(guó)際電影節(jié)——柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，1987年至1999年執(zhí)導(dǎo)的《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《一個(gè)都不能少》《我的父親母親》等影片令其在國(guó)內(nèi)外屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)，并三次提名奧斯卡和五次提名金球獎(jiǎng)。
張藝謀在第十二屆北京國(guó)際電影節(jié)閉幕式現(xiàn)場(chǎng)
從《紅高粱》到《滿江紅》，張藝謀從未停止過(guò)創(chuàng)作的腳步，也從未放慢過(guò)創(chuàng)新的節(jié)奏。本場(chǎng)大師班將回顧四十余年來(lái)，張藝謀的藝術(shù)創(chuàng)作之路，聚焦導(dǎo)演在類(lèi)型、題材和創(chuàng)作理念的創(chuàng)新與突破，感受張藝謀電影世界的勃勃生機(jī)。
努里·比格·錫蘭作品中文學(xué)與影像的哲思。努里·比格·錫蘭作為當(dāng)之無(wú)愧的土耳其國(guó)寶級(jí)影人，其作品《小亞細(xì)亞往事》《遠(yuǎn)方》《適合分手的季節(jié)》《冬眠》等斬獲包括戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、費(fèi)比西獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)。
努里·比格·錫蘭工作照
錫蘭電影中的對(duì)白總是充滿詩(shī)意，敘事手法具有極強(qiáng)的文學(xué)底蘊(yùn)，準(zhǔn)確地表達(dá)其哲學(xué)思考。獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言風(fēng)格，深刻的人文、歷史背景，創(chuàng)造了具有土耳其特色的電影空間。本場(chǎng)大師班將探索努里·比格·錫蘭光影藝術(shù)背后的文化哲思。
多納斯馬爾克談從靈感到電影的距離。自長(zhǎng)片處女作《竊聽(tīng)風(fēng)暴》以來(lái)，弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬爾克在十六年間只執(zhí)導(dǎo)了四部電影長(zhǎng)片，卻連連斬獲包括第79屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片、洛迦諾國(guó)際電影節(jié)觀眾選擇獎(jiǎng)和英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)等多個(gè)國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)。
弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬爾克（右）工作照
從《竊聽(tīng)風(fēng)暴》到《無(wú)主之作》，多納斯馬爾克時(shí)隔12年再拍藝術(shù)片，他的創(chuàng)作中有哪些“變”與不“變”？擁有俄羅斯圣彼得堡大學(xué)俄語(yǔ)、俄國(guó)文化以及牛津大學(xué)哲學(xué)、政治、經(jīng)濟(jì)學(xué)等多學(xué)科背景，多納斯馬爾克是如何將多種人文學(xué)科知識(shí)融會(huì)貫通并實(shí)踐到電影創(chuàng)作中去的？本場(chǎng)大師班中，多納斯馬爾克將分享自己的創(chuàng)作歷程，向青年導(dǎo)演、作者講述如何跨越從創(chuàng)意靈感到電影成片的距離，傳授最真實(shí)、最實(shí)用的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。
楊凡戲里戲外的流金歲月。用個(gè)網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)來(lái)形容楊凡——一個(gè)不折不扣的“斜杠青年”。楊凡早年游學(xué)于歐美，曾致力于音樂(lè)與舞蹈事業(yè)，后從事攝影與導(dǎo)演工作，同時(shí)也深耕于寫(xiě)作領(lǐng)域。
楊凡（中）工作照
其電影作品以鏡頭細(xì)膩優(yōu)雅、捕捉愛(ài)情的迷惘與凄美見(jiàn)稱(chēng)，用細(xì)膩的感性觸覺(jué)和浪漫的電影表現(xiàn)手法講述了一個(gè)個(gè)香港市民的生活與愛(ài)情故事，由此備受影壇人士關(guān)注。本場(chǎng)大師班將圍繞楊凡個(gè)人的經(jīng)歷，藝術(shù)創(chuàng)作的先鋒性，講述楊凡“戲里戲外的流金歲月”。
懷揣著對(duì)電影藝術(shù)的熱愛(ài)，從業(yè)者們堅(jiān)持創(chuàng)作、打磨內(nèi)容；學(xué)子們奮力進(jìn)取，在行業(yè)中尋找實(shí)踐的機(jī)會(huì)；影迷們期待著北影節(jié)的到來(lái)，奔赴每一場(chǎng)銀幕下的光影聚會(huì)。希望在這個(gè)百花齊放的溫暖春天，我們能在四位電影大師的引領(lǐng)下，再次被鼓舞、被激發(fā)、被啟迪。讓我們相約第十三屆北京國(guó)際電影節(jié)電影大師班，深度探索業(yè)內(nèi)前沿的電影創(chuàng)作理念，共赴屬于電影藝術(shù)的美好未來(lái)。
來(lái)源：鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)
