一個(gè)最明顯的例子——
小黃與前女友見(jiàn)面，本以為她已經(jīng)原諒了自己，兩人能夠重修舊好。
可在教會(huì)的禱告臺(tái)上，對(duì)方卻哭訴小黃給自己帶來(lái)的痛苦。
入院接受治療后，小黃給女友帶來(lái)了巨大的財(cái)務(wù)負(fù)擔(dān)。
這段感情，已經(jīng)無(wú)法回到當(dāng)初。
受到刺激后，小黃其實(shí)并沒(méi)有發(fā)病。
他的第一反映是逃離會(huì)場(chǎng)。
在樓下的超市，猛塞巧克力。
因?yàn)獒t(yī)生曾說(shuō)，黑巧對(duì)躁郁癥有緩解的效果。
想要讓觀眾相信這個(gè)情節(jié)，演員就必須要找到一種，介于發(fā)病與正常間的狀態(tài)。
看看余文樂(lè)在這場(chǎng)戲中，保持的神情。
很顯然，他做到了。
一直照顧小黃的黃爸，同樣是個(gè)很難完成的角色。
他表面很關(guān)愛(ài)小黃，想補(bǔ)償離開(kāi)多年的過(guò)錯(cuò)。
內(nèi)心又害怕小黃發(fā)病，每天睡覺(jué)都在枕頭下藏著鐵錘。
《一念無(wú)明》看上去在拍狂躁癥患者。
實(shí)際上，貫穿全片的卻是黃爸與小黃。
父子倆相愛(ài)，又不斷互相傷害的狀態(tài)。
取名《一念無(wú)明》，既代表了小黃無(wú)明的狂躁，也透露著黃爸無(wú)明的恐懼。
3、「 被忽視的港片高峰 」
同樣是抑郁的主人公，同樣彌漫著陰郁的氛圍。
常有人拿《一念無(wú)明》與《海邊的曼徹斯特》作比較。
兩部片子，孰優(yōu)孰劣這里按下不表。
其實(shí)一塊看下來(lái)，它們延伸的方向剛好相反。
《海邊的曼徹斯特》的核心事件是意外，整部片始終圍繞個(gè)體。
《一念無(wú)明》卻重點(diǎn)闡述了核心事件發(fā)生的原因，整個(gè)故事從一個(gè)小家庭出發(fā)，描摹出香港底層社會(huì)的群像。
小黃發(fā)病前，曾在股票交易所上班。
迫于家庭和工作的壓力，失手弒母。
病情穩(wěn)定后，回歸社會(huì)。
又在求職中受挫，遭受友鄰的白眼，陷入崩潰的邊緣。
《一念無(wú)明》真正想探討的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于躁郁癥。
透過(guò)主人公父子，以及這個(gè)畸形的家庭。
它看到的是，香港底層社會(huì)存在的自私和冷漠。
人們都在逃避責(zé)任，遠(yuǎn)離危險(xiǎn)。
只有黃爸最終與兒子達(dá)成和解，在冷漠的陰霾中，點(diǎn)亮了一盞燈。
來(lái)源：鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)
