前不久，陳可辛的父親陳銅民在泰國去世。
陳可辛、吳君如夫婦來到曼谷奔喪。
古天樂、甄子丹、胡歌等許多明星也都有送上花圈悼念。
看到這條消息，才留意到，陳可辛的父親也是一位導(dǎo)演。
由于受到父親的影響，陳可辛很小的時(shí)候就愛上了電影。
四五歲時(shí)就跟在父親后面幫忙拎包，奔波于各個(gè)劇組，也出演過父親執(zhí)導(dǎo)的一些電影。
2009年，陳可辛曾監(jiān)制出品過一部電影《十月圍城》。
其實(shí)就是翻拍自他父親在1974年編劇、執(zhí)導(dǎo)的電影《赤膽好漢》。
在這部古早的武打片里，10歲的陳可辛還客串了一把男主角的兒子。
或許是因?yàn)閼涯钅切┡c父親輾轉(zhuǎn)片場的歡樂時(shí)光，陳可辛對于那個(gè)年代的電影也情有獨(dú)鐘。
他自己也執(zhí)導(dǎo)翻拍過一部1970年代的武打片《刺馬》。
直至今天，仍被許多影迷認(rèn)為是陳可辛最被低估的作品。
它便是——
《投名狀》
2007年，《投名狀》最初吸引人的，是它的陣容。
光是集齊這三位，陳可辛就豁出了老本：
金城武1200萬，劉德華1600萬，李連杰1億。
就這，還是友情價(jià)。
據(jù)說當(dāng)時(shí)李連杰的報(bào)價(jià)是1.2億。
和陳可辛聊了聊，干脆抹了2000萬零頭，湊個(gè)整，1億。
這里又不得不說起陳可辛一家與李連杰的淵源。
陳可辛的父親陳銅民，有個(gè)舊相識(shí)，張鑫炎。
兩人曾一起編劇過電影《草木皆兵》。
后來，張鑫炎自己拍出了《少林寺》，推出了一代功夫巨星李連杰。
90年代，李連杰主演的《精武英雄》大火。
陳銅民早年拍攝的武打片《赤膽好漢》，還被剪輯拼接成了一部《精武英雄2》。
蹭李連杰的熱度再度發(fā)行，堪稱賣羊頭掛狗肉的鼻祖。
不難看出，陳可辛和李連杰之間的緣分，遠(yuǎn)比我們想象的要早。
為了抓住機(jī)會(huì)和李連杰合作一回，陳可辛最終咬了咬牙，掏出了天價(jià)片酬請他主演《投名狀》。
后來的發(fā)布會(huì)上，陳可辛說，這個(gè)價(jià)物超所值。
雖然請了功夫巨星李連杰，但陳可辛并不想把《投名狀》只拍成一部武打片。
而是試圖拍出一部具有現(xiàn)實(shí)殘酷感的古裝電影。
為了體現(xiàn)出電影中人物的狀態(tài)，電影是在北京最冷的時(shí)候拍攝的。
而三大主演也有意化了「丑妝」，顯示出人物的流離落魄，生活艱苦。
陳可辛到電影評論音軌中說有意把妝造做得難看笨重
這是陳可辛第一次拍古裝，但他沒有選擇照著模板來，而是嘗試了很多新思路。
比如拍打仗。
拍戰(zhàn)爭場面時(shí)，陳可辛不光拍全景，更會(huì)多拍細(xì)節(jié)。
前者會(huì)凸顯恢弘震撼，而后者更能體現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷。
「戰(zhàn)爭里最震撼的，不是幾千個(gè)人死幾百個(gè)人
而是看每個(gè)人怎么死、怎么受傷。」
因此，傳統(tǒng)聲勢浩大的戰(zhàn)爭場面在電影中并不算多。
真正多的是那些身處戰(zhàn)場，卻不打的時(shí)候。
就拿蘇州城一戰(zhàn)來說。
陳可辛曾說，這一部分受到了小時(shí)候看過的《西線無戰(zhàn)事》的影響。
「戰(zhàn)爭90%的時(shí)間都是在耗、在等死，英雄感的戰(zhàn)斗只有10%�！�
于是，我們看到的蘇州城一戰(zhàn)與前面酣暢淋漓的戰(zhàn)斗形成了鮮明對比。
士兵幾乎都是全程頹喪，全無戰(zhàn)斗意志。
就連最后告捷，也只因城內(nèi)投降而潦草結(jié)束。
再比如拍屠城。
《投名狀》打破了過去拍大屠殺的傳統(tǒng)手法。
沒有血淋淋的殺戮，也沒用傷口特寫，更沒有垂死掙扎的被殺者。
陳可辛不從展現(xiàn)被殺的人的角度去展現(xiàn)壯觀的場面，而是將視角全都放在了殺人者身上。
通過大量特寫鏡頭，我們可以看到城墻上士兵臉上的猶豫，和顫抖著拉弓的雙手。
殺人者對整個(gè)屠殺的反應(yīng)，給了觀眾全新的角度去感受到其中的震撼和矛盾。
最為點(diǎn)睛之筆的，是龐青云那滴眼淚。
這讓他跟前面的鐵腕強(qiáng)權(quán)形成鮮明對比，既有他的掙扎與無奈，更是對戰(zhàn)爭殘酷本質(zhì)的無聲控訴。
如此編排，也達(dá)到了陳可辛想要的震撼效果——
「死難者的狀態(tài)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及殺人者的心態(tài)�！�
陳可辛在《投名狀》評論音軌中的解讀
這般巧思也對應(yīng)了電影的核心主題——
對亂世中復(fù)雜人性的探討。
魚叔印象最深的，就是那場殺兩個(gè)奸淫婦女的小兵的戲。
陳可辛直接甩給觀眾一個(gè)道德難題：
兩個(gè)孩子做了強(qiáng)暴婦女這種天理不容的事，龐青云要?dú)⒘硕艘哉娂o(jì)，而趙二虎和姜午陽則竭力求情。
這樣一來，電影中的道德批判似乎失去了立腳點(diǎn)，讓觀眾都感到混亂。
因?yàn)辇嬊嘣频臎Q定已經(jīng)是對「投名狀」的違背。
而投名狀的宗旨就是為了兄弟可以殺天下人，但在這一幕中他要為了天下人而殺兄弟。
在這個(gè)極其矛盾的場景下，導(dǎo)演跟觀眾玩了一個(gè)「是非對錯(cuò)」的游戲。
做了壞事的，是兩個(gè)孩子。
像是好人的趙二虎、姜午陽在捍衛(wèi)這兩個(gè)兄弟。
只有像是壞人的龐青云，在堅(jiān)守道德觀。
這一剎那，大家習(xí)以為常的善惡道德觀被顛覆了，失去了判斷標(biāo)準(zhǔn)。
觀眾會(huì)覺得困惑，之后感到無所適從。
甚至還有強(qiáng)烈的不安，而這不安來自于對道德的不肯定。
只看淺層，會(huì)覺得是混亂的時(shí)代影響了人的道德觀。
但細(xì)究之下，就能發(fā)現(xiàn)《投名狀》做的更加真實(shí)且殘酷。
在導(dǎo)演評論音軌中，陳可辛就提到了這部分的用意。
他想借這場戲告訴觀眾，戰(zhàn)亂時(shí)代不會(huì)影響對道德的判斷。
但是，我們需要去了解道德的脆弱。
如果不去反思其中的善惡對錯(cuò)，那當(dāng)我們置身災(zāi)難，我們的道德也會(huì)變得脆弱。
可以說，《投名狀》這個(gè)片名早就「劇透」了整部電影。
結(jié)義兄弟，合則生，分則死。
他們所經(jīng)歷的不只是情義相爭，戰(zhàn)場死斗，官海沉浮。
而是在亂世中一次又一次直面自己的靈魂，接受殘酷的拷問。
可惜，《投名狀》在當(dāng)年公映時(shí)，口碑并不理想。
票房未達(dá)預(yù)期，收獲的差評也不少。
最大原因，在于情節(jié)明顯不連貫。
直到后來大家才發(fā)現(xiàn)，原來自己看的是「刪減版」。
相較原版，當(dāng)時(shí)大陸公映的版本被刪去16分鐘，多達(dá)22處。
魚叔拿兩版做過對比，發(fā)現(xiàn)經(jīng)過近六分之一的刪減后，兩版差距巨大。
最顯眼的，是故事背景的更改。
開頭的字幕，就是大刀闊斧的改動(dòng)。
在原版中，提及在太平天國時(shí)期，中國陷入長達(dá)14年的內(nèi)亂，死亡7千萬人。
到了公映版，只用簡單的「清政府腐敗，民不聊生」等話句替代。
上為原版，下為院線版
在整部電影中，所有跟「太平天國」相關(guān)的臺(tái)詞全部刪改。
「伏擊太平軍」變成「伏擊敵軍」，「投了太平」變成「投軍反清」。
這樣一來，整個(gè)故事大大模糊了這段歷史中太平天國的存在。
原本屬于清政府與太平天國的對抗，變成了模糊的農(nóng)民起義對抗朝廷。
對整部電影來說，變動(dòng)故事背景則弱化了歷史的真實(shí)性，帶給觀眾的真實(shí)感和情感力量也大大降低。
上為原版，下為院線版
不僅如此，還有很多情節(jié)和臺(tái)詞上的刪改，嚴(yán)重影響了角色塑造。
看過院線版的觀眾，應(yīng)該對三位主角印象深刻。
龐青云、趙二虎、姜午陽三人，納下投名狀結(jié)為兄弟，帶著一百零八人從軍。
他們屢建戰(zhàn)功，在亂世中謀得生路，在朝堂上步步高升。
《投名狀》的故事粗看是江湖俠義，細(xì)看實(shí)則是朝堂政治。
在動(dòng)蕩的時(shí)局下，三兄弟間漸生間隙，最終反目成仇。
像作為大哥的龐青云，則是三人中的「叛徒」。
他為了自己朝堂上的地位，做出屠城、殺兄弟等違背投名狀的行為。
電影里的龐青云就是一副狼子野心的嘴臉，為了滿足私欲能犧牲一切。
但在原版中，形象完全不同。
龐青云自始至終有著強(qiáng)烈的政治理想。
他曾對眾人說出自己的雄心壯志：
「不光是你們，全天下的百姓都不能讓人欺負(fù)。我們要做的，是這樣的大事！」
而在院線版中，我們只看到龐青云指責(zé)手下欺負(fù)百姓。
痛罵他們會(huì)「毀了我心中的大事」。
從「為天下百姓」，變成「為自己」。
直接讓龐青云從一個(gè)梟雄變?yōu)榧樾?/b>。
上為原版，下為院線版
而在院線版中最受爭議的屠城一場戲中，也遭遇了很致命的刪減。
當(dāng)?shù)紫碌姆斎由橡z頭時(shí)痛罵龐青云：
「早知道你是什么人」
到了院線版，改成了——
「早知道你是個(gè)騙子，朝廷的狗」
上為原版，下為院線版
射殺四千降兵時(shí)，龐青云流下一行熱淚。
而在院線版中，這行淚不見蹤影。
不光有刪改，還有增加。
在龐青云上任大典時(shí)，加入了一段姜午陽斥責(zé)龐青云違背投名狀殺兄弟的畫外音。
毫無疑問，這些改動(dòng)都是在，有意弱化龐青云角色的復(fù)雜性，而加深他「叛徒」的角色形象。
不光龐青云形象被篡改，其他人也被大大弱化。
院線版中納投名狀一幕，只是簡單插三炷香，三人磕頭就結(jié)束了。
以致當(dāng)時(shí)不少人看得一頭霧水。
那幾句結(jié)拜話句，仿佛就是空洞的口號。
實(shí)際上，原版中有完整呈現(xiàn)納投名狀的過程。
三人各殺一個(gè)外人，以決后路。
趙二虎莽撞直率，上來就殺了最近的一人。
姜午陽面色凝重，自始至終不發(fā)一言。
龐青云面無表情，手起刀落，冷冰冰留下一句「下輩子找我報(bào)仇」。
不到半分鐘的場景，將三人性格和之后的行事準(zhǔn)則展現(xiàn)的淋漓盡致。
姜午陽將投名狀看得比天大，這才有了后來的為了兄弟殺小弟、殺嫂子、殺兄弟。
趙二虎最果斷，愿為兄弟身先士卒，這才有了后來跟舍命進(jìn)城做英雄的豪言壯語。
龐青云最猶豫，為后來他為了實(shí)現(xiàn)心中的藍(lán)圖而殺兄弟埋下伏筆。
類似的刪減改動(dòng)還有很多，無一例外都直接影響了電影劇情和核心主題的表達(dá)。
原版中費(fèi)盡心思想展現(xiàn)的亂世中的復(fù)雜人性，和詭譎多變的朝野爭斗，都不幸淪為可有可無的注腳。
最終我們只能在院線中，看到一部殘缺破碎的電影。
看到的是一幕簡單淺顯的包含兄弟大義的古裝戰(zhàn)爭片。
16年過去，越來越多人對《投名狀》改觀。
對刪減版的誤解，在完整版里得到彌補(bǔ)。
豆瓣評分也從最初的6.8，上漲到如今的7.7。
如今看來，《投名狀》絕對算得上近20年里國產(chǎn)古裝片中的一部佳作。
電影中的各種走心的編排和巧思，都被悉數(shù)領(lǐng)略，且不斷解讀。
遺憾的是，盡管口碑回升，但還是掩蓋不了當(dāng)初上映時(shí)慘敗的事實(shí)。
《投名狀》只上映一周，就碰上了馮小剛導(dǎo)演的《集結(jié)號》。
最終在內(nèi)地票房止步于2億出頭。
如此慘淡的結(jié)果讓陳可辛始料未及。
《投名狀》的刪改與慘敗，《集結(jié)號》的成功沖擊，帶給了陳可辛巨大的啟發(fā)。
「一部好看的主旋律片上映，可以得到的支持是更巨大的�！�
于是，陳可辛后來逐漸將創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)移向主旋律題材。
后來便有了以新東方為原型，講創(chuàng)業(yè)的《中國合伙人》。
意料之內(nèi)，票房大爆。
也引發(fā)了后來一系列《中國XXX》的模板式電影標(biāo)題。
陳可辛趁熱打鐵，次年拍出了《親愛的》。
將視角轉(zhuǎn)向兒童拐賣的社會(huì)話題，口碑票房雙豐收。
還有2020年的《奪冠》。
以郎平率領(lǐng)的中國女排為原型，成為內(nèi)地近年來少有的口碑尚可體育題材電影。
數(shù)十年的打拼，陳可辛成為了北上的香港導(dǎo)演中最成功的代表者之一。
不過，陳可辛始終堅(jiān)守著自己的電影觀。
即使是拍主旋律，也還是想拍出故事的不同側(cè)面，甚至是反面。
就比如拍《親愛的》。
他沒有只聚焦于丟孩子的人，大量渲染悲傷、無助的情緒。
等到電影時(shí)長過半，突然視角一轉(zhuǎn)，鏡頭來到了買孩子的家庭一方。
不同視角的結(jié)合，情與法的糾葛，讓觀眾也跟著感受到其中復(fù)雜的情緒和難以言說的憂傷。
這種對人性的反思，和對社會(huì)陰暗面的展現(xiàn)，是陳可辛一貫的作品印記。
但也正是這樣的執(zhí)迷，為陳可辛后來的坎坷遭遇埋下伏筆。
就像《奪冠》和《李娜》這兩部作品。
前者上映之路坎坷，后者或?qū)⒂肋h(yuǎn)不得見天日。
多舛的命運(yùn)背后，暗藏著陳可辛對拍攝好電影的執(zhí)著。
《李娜》片場
曾有人說，陳可辛是個(gè)精明的商人。
他既能敏銳抓住市場的喜好，同時(shí)又能保有自己的特質(zhì)。
理性上知道要往主旋律上靠，但骨子里又很血性，沒有辦法完全投入到單一敘事中。
當(dāng)他無法放棄對自己電影觀的堅(jiān)守時(shí)，最后不可避免地逐漸消失在內(nèi)地銀幕上。
可當(dāng)我們逐漸淡忘陳可辛?xí)r，沒想到他以另一種意料之外的方式出現(xiàn)。
去年年底，他宣布成立新公司進(jìn)軍流媒體，正在開發(fā)近20部劇集。
其中就包括了跟章子怡合作的《醬園弄?dú)⒎虬浮?/b>。
在采訪中，陳可辛說出了自己的構(gòu)想：
「我的人生正要轉(zhuǎn)型去做劇集，這是我未來人生的規(guī)劃。我覺得應(yīng)該要拍一些全世界都看的中文劇�！�
回顧陳可辛的生涯，會(huì)發(fā)現(xiàn)「精明的商人」這個(gè)評價(jià)非常適合陳可辛。
從最早拍愛情片，到后來北上拍主旋律，又再到未來拍流媒體，都是他審時(shí)度勢的表現(xiàn)。
無論成功或失敗，他都會(huì)在總結(jié)完經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)后，再度準(zhǔn)確無誤地抓住下一個(gè)機(jī)會(huì)。
對華語電影來說，陳可辛的前瞻性極為可貴。
對觀眾而言，陳可辛「消失」在內(nèi)地銀幕更多的是一種可惜。
《投名狀》的口碑翻身，不是偶然，而是自身閃光點(diǎn)不斷被挖掘的結(jié)果。
可惜的是，現(xiàn)如今卻幾乎沒有可以匹敵的同題材國產(chǎn)片。
不見新片，老片翻身，這樣的趨勢并不是好的征兆。
魚叔更希望看到更多有特色、有魅力的創(chuàng)作。
而這條路，任重而道遠(yuǎn)。
全文完。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
