巧了不是，上一個(gè)把婚戀中廝殺和暴力搬上大銀幕的陳思誠(chéng)，因?yàn)閷?dǎo)演性別為男，替他自動(dòng)屏蔽了無(wú)數(shù)來(lái)自男性的惡意揣測(cè)，并在他“產(chǎn)品經(jīng)理式”的營(yíng)銷宣發(fā)技巧，以及眾多演員的加持下票房長(zhǎng)紅大賣35億+。
其次，退一萬(wàn)步如果都是吃女性議題的紅利，怎么男導(dǎo)演吃得，女導(dǎo)演就吃不得？
有趣的是：《消失的她》男導(dǎo)演陳思誠(chéng)，和《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》女主角佟麗婭曾經(jīng)是夫妻，如今離婚了倒是各自拍了類似的婚戀恐怖片。
所以這流量和錢，既然前姐夫能賺，姐姐怎么不能賺？？？
但因?yàn)檫@兩部作品題材的類似，和主創(chuàng)曾經(jīng)的夫妻關(guān)系，剛好在這也能做個(gè)簡(jiǎn)單對(duì)比。
說(shuō)心里話，題材雖反映現(xiàn)實(shí)，但在觀影之前，我確實(shí)是帶著一點(diǎn)審視和預(yù)設(shè)去看的《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》的。
對(duì)于這種主題明確的電影，我本來(lái)?yè)?dān)心會(huì)看到流于表面的類型片。
無(wú)可否認(rèn)，它自然是有瑕疵的。
《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》的起承轉(zhuǎn)合看得出來(lái)用了敘事技巧，作為一部女性議題電影，女性困境的要素齊全：
有點(diǎn)套公式的，女性互助的girls help girls主題，“干得好不如嫁得好”的長(zhǎng)輩規(guī)勸雖晚但到……在觀影之前，我對(duì)此早有預(yù)料。
但電影成品仍然給了我許多意外——
畫面音效是誠(chéng)摯寫實(shí)的生活流，不獵奇不花俏不香艷。
不以消費(fèi)女性為目的，不把女性的慘狀作為奇觀，也無(wú)異于將女性的傷口和死亡渲染得凄清美艷，仿佛像是另類的獻(xiàn)祭宣傳和誘惑。
怎么判斷是否消費(fèi)女性？
要看情節(jié)和鏡頭，到底是呈現(xiàn)女性的悲哀和無(wú)奈，還是靠美艷女性、性感胴體、激烈特效來(lái)做宣傳爆點(diǎn)；
即便面對(duì)同一位女性的同一套穿著，鏡頭到底是關(guān)注她的神情和表達(dá)，還是至上往下偷看她胸前的隱秘，或自下往上窺視她腿間的風(fēng)景？
舉個(gè)栗子，一些消費(fèi)女性的典型男凝be like：
大概是物傷其類的同理心，同樣是陳述女性的不幸，但在《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》這里，我看到了創(chuàng)作者的誠(chéng)意。
必須一提的是，故事結(jié)局令人咋舌，比我預(yù)想中的要大尺度，更敢拍。
（——此處就不劇透了——）
如果陳思誠(chéng)在《消失的她》鐵了心要端出一桌滿漢全席，各種調(diào)料加足，炮制鮮香麻辣的，極其商業(yè)化的視聽(tīng)盛宴；
那么《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》則是一碟高湯白菜，用料是樸素的，布景極其真實(shí)生活化，但情緒沒(méi)有摁頭暗示觀眾“還不哭嗎？”，而是循序遞進(jìn)累加，令人潸然。
所以畫面雖不綺麗，但所有人的沉浸度很高。
我觀影的那個(gè)場(chǎng)次：倒吸氣、抽泣聲、屏息感縈繞不散。直到全片完結(jié)的時(shí)候，影院中仍舊一片靜默，沒(méi)有人動(dòng)，坐在原座上沉默地看完了后續(xù)。
哪怕影院燈光亮起，也沒(méi)人說(shuō)話，大家無(wú)聲離場(chǎng)，仿佛生怕自己的呼吸和腳步驚擾了旁人。
后勁兒太大了。
花俏賣弄的視覺(jué)效果是好，但這種沉默和震撼帶來(lái)的鈍痛和啟示，更長(zhǎng)久和深遠(yuǎn)。
來(lái)源：鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)
