那年冬日，于陳可之先生家中品茶賞畫(huà)，
發(fā)現(xiàn)書(shū)案邊的落地花筒里，數(shù)枝桃花，
花葉枯萎，光線下的幾根枝條散落著一絲寂寥。
任誰(shuí)看到，都會(huì)不解——中國(guó)
著名的藝術(shù)家竟然收藏“破爛”？
從春日萬(wàn)物生長(zhǎng)的風(fēng)景中捕捉創(chuàng)作靈感，
每到春來(lái)，外出踏青寫(xiě)生，
是可之先生的習(xí)慣，且收獲頗豐。
而這一簇桃花，從賣(mài)花人那里邀請(qǐng)回家，
不知不覺(jué)已有一年時(shí)光。
桃花，對(duì)于國(guó)人來(lái)說(shuō)有著美好的寓意。
也是從古至今文人墨客最熱衷的主題，
他們留下的千古經(jīng)典令今人傳誦。
可之先生也不例外，百花爭(zhēng)艷時(shí)，他猶愛(ài)桃花。
從他數(shù)千幅作品中，就有近六十余幅內(nèi)容與桃花關(guān)聯(lián)：
《千年農(nóng)耕圖畫(huà)》、《可愛(ài)深紅與淺紅》、《盛春花開(kāi)》、
《此意可問(wèn)云天》、《古樂(lè)桃花》、《春顏》、
《報(bào)春圖》、《桃花源》、《太平之年》、
《西部鄉(xiāng)間的籃板》、《故國(guó)京夢(mèng)》系列......
畫(huà)中桃花，仿若千面美人，
婀娜多姿，花語(yǔ)悄然，心事滿滿。
它們或含苞欲放、
或風(fēng)華正茂、或繁花似錦，
亦或，花朵飄落。
這該有多深的心思，匿藏于此?。?/div>
桃花俏立枝頭時(shí)，暖陽(yáng)當(dāng)空，
農(nóng)人正春耕田間地頭。
悠然寧?kù)o的田園詩(shī)意，
蘊(yùn)含著中華傳承數(shù)千載的農(nóng)耕文化。
而“朝為田舍郎，暮登天子堂”的耕讀生活，
棲息著代代文人墨客的至高理想。
可之先生創(chuàng)作的油畫(huà)《千年農(nóng)耕圖畫(huà)》系列，
正是用桃花借喻的藝術(shù)形式，
傳遞出文人這種浪漫的理想主義色彩。
調(diào)性，抒情，而情有獨(dú)鐘。
油畫(huà)《千年農(nóng)耕小調(diào)之一》
“桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅”，
在國(guó)畫(huà)《可愛(ài)深紅與淺紅》里，
頭戴花環(huán)的少女嘴角含笑，
與鮮艷錦簇的桃花相映成趣，
洋溢著春天與少女的美麗與活力。
人美花嬌，不禁又令人想起
“桃花春色暖先開(kāi)，明媚誰(shuí)人不看來(lái)。”
“人面桃花相映紅”等經(jīng)典的優(yōu)美詩(shī)句
中美好的意境來(lái)。
國(guó)畫(huà)《可愛(ài)深紅與淺紅》
愛(ài)是人類(lèi)永恒的主題。
可之先生的家鄉(xiāng)，
重慶江津四面山“愛(ài)情天梯”的傳奇，
廣為流傳，曾一度成為善男信女們
海誓山盟的朝圣網(wǎng)紅打卡地。
于崎嶇山道旁，
延伸至云端的那些千姿百態(tài)的桃花，
在油畫(huà)《此意可問(wèn)云天》中，
開(kāi)得繁盛而悲情。
這讓我想起了一個(gè)叫JL的女子，
我閨蜜的那段愛(ài)情。
《詩(shī)經(jīng)》中“桃之夭夭，灼灼其華，
之子于歸，宜其室家”的詩(shī)句又浮現(xiàn)，
仿佛在為攀爬山道的有情人送上美好祝福……
藝術(shù)家的感官?gòu)牟粫?huì)固定在同一處。
可之先生心照大千，
心中的桃花或許便如人一樣，
千人千面，各不相同。
賞之，動(dòng)情之余，
豁然抬頭，
一幅幅鮮麗的藝術(shù)原作之間，
桃花的毫不起眼，
一枯一榮的輪轉(zhuǎn)，
忽然生出一種生命的震撼。
油畫(huà)《春顏》
油畫(huà)《盛春花開(kāi)》
油畫(huà)《故國(guó)京夢(mèng)001》