回來又認(rèn)真閱讀了一次原著。文中的開頭結(jié)尾，用極少的筆墨描寫了男主角的狀態(tài)，女主娓娓道來的一切他不曾知道，然而卻會成為他心中的月光與朱砂痣。而在舞臺上，呈現(xiàn)的是一個(gè)固執(zhí)至極的女人，為了一個(gè)多情的男人將自己一手好牌爛牌全部打爛，卻絲毫無所畏懼的狀態(tài)。這種極度渴望卻又拼命抑制的生命感，令到女人的情緒呈現(xiàn)更加立體。男人的最終反應(yīng)如何也和她無關(guān)了。
洋蔥發(fā)芽了呀（2019）廚房可謂是大膽的創(chuàng)新，也多次將故事由此銜接起來。“食者性也”，各種欲念本身就不分家。由小心到放縱，又整潔到混亂，餐桌的狀態(tài)與陌生女人的人生可謂是糾纏不清的。提到此處不禁佩服起麗麗本人了，往最終瘋狂塞菜葉和意面的場境實(shí)在太震撼，一瞬間只想感嘆“不瘋魔不成活”。
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桔子（2022）
整部劇都可以用“高級”來形容。舞臺立體幾何式的布景，比平面化的布景展現(xiàn)了更豐富、更生動的層次，演員走動時(shí)遠(yuǎn)近、高低的變化，由于棱角分明而使每一次踱步變得有預(yù)見性、合理性，演員在多個(gè)平面的轉(zhuǎn)換就像不同空間的變換，情緒、氛圍的轉(zhuǎn)變更顯自然，對于演員全身、半身及光影的展示，也是普通的平面布景無法比擬的。一直作為背景板的雪花電視機(jī)，或許象征著一個(gè)徹頭徹尾瘋狂的、不理性的故事。
揮灑狂放的舞臺張力
她獨(dú)自講述她的一生
黃湘麗用極具張力與感染力的表演，為“陌生女人”染上了獨(dú)一無二的色彩。舞臺上的她不斷變換聲線與肢體動作，在少女與婦人間不停轉(zhuǎn)換，帶來一種與陌生女人共同穿越時(shí)空的震撼感。
不僅擁有實(shí)力派的演技，自彈自唱、多國語言臺詞念白、現(xiàn)場烹飪...多方位發(fā)展的黃湘麗，在觀眾的口中，是毫無疑問的“多邊形”戰(zhàn)士！
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李歡樂（2013）
她掂著菜刀神神叨叨地做菜的時(shí)候，她彈吉他聲嘶力竭的時(shí)候，她嫵媚地躺在床上的時(shí)候，她幾近神經(jīng)質(zhì)一件一件地把黑色蕾絲內(nèi)褲脫在地上的時(shí)候，唯一沒有變過的場景就是墻邊那臺一直閃著雪花的小電視機(jī)，好像我們在窺伺著一個(gè)陌生女人的悲劇，正在上演的，燈光從不同角度打到后邊的墻上，映出穿著裙子抱著枕頭的十三歲小姑娘，她永遠(yuǎn)地停在了十三歲。
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奈乄奈（2014）
我喜歡黃湘麗的念白方式，黃湘麗的念白聽著令人自然舒暢。你會清晰地知道她在表演，但又會覺得那更像是她在和你對話，而你就是她的“W先生”。雖然我沒有像鄰座的姑娘一樣在劇終時(shí)拭淚，但依然被這個(gè)演員和這個(gè)舞臺所帶來的“強(qiáng)烈感”所震懾……
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牡蠣男孩。（2014）
看之前一直在想，一個(gè)女人的獨(dú)角戲，怎么撐起一出長達(dá)兩小時(shí)的話劇。看完之后，確實(shí)佩服。黃湘麗的表演相當(dāng)出色。除了能唱能跳能彈，那種外化的瘋狂也是少有的。而孟京輝的戲劇里，總有那么一個(gè)人是瘋狂的，或?yàn)閻矍?，或?yàn)樯?。這讓我想起戀愛的犀牛。話劇開始前，黃湘麗戴著耳機(jī)在舞臺上慢慢走了好幾圈，氣氛一下便集中到她身上了，瞬間來戲。
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伽藍(lán)_蝴蝶飛了（2015）
第一次看黃湘麗的戲，兩個(gè)小時(shí)一個(gè)人，感染力和爆發(fā)力都很強(qiáng)，舞臺上“緊”與“松”之間的狀態(tài)轉(zhuǎn)換很棒。表演結(jié)束后安靜地謝幕，以后應(yīng)該會更多關(guān)注她的戲。
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分分分（2022）
去看是太正確的決定了！之前從來沒看過獨(dú)幕劇，被演員黃湘麗的表演打動了，張力與細(xì)膩兼具，一個(gè)人拿起吉他，漫步在舞臺上，躍動的舞姿，許許多多的地方都太美了。
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LiqiudDreams（2023）
麗麗一個(gè)人在舞臺上彈唱、舞蹈、奔走、做菜…這是獨(dú)角戲的魅力，你能源源不斷地接受到演員帶來的驚喜，仿佛完成一場和演員之間的能量交換。
哦做菜，冒出的白煙讓我確認(rèn)是真的開火了，隨之而來持續(xù)整場的肉香味讓我沉溺劇情的同時(shí)，餓了。【高亮】想看麗麗做飯嗎？買雙號買雙號買雙號！
用戲劇之匙開啟深思
她用“陌生女人”映射命運(yùn)
一部優(yōu)秀的戲劇，不僅發(fā)生在舞臺上，更會延續(xù)到觀眾在演出結(jié)束后留下的思緒里。有的人在戲中看到自己，有的人為“陌生女人”留下深刻的思考——關(guān)乎愛、關(guān)乎女性、關(guān)乎命運(yùn)、關(guān)乎時(shí)代的桎梏......
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Angel（2016）
她這一咆哮，我才有點(diǎn)兒明白了，臺上這個(gè)病得不輕的女人，是在為茨威格那可憐的陌生女人吶喊，她咆哮出了陌生女人那個(gè)年代壓抑著沒說的心情，她借著時(shí)代新女性的標(biāo)簽，要把它們都釋放出來。
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堯光淺畫（2018）
如果拋開社會的桎梏，這大概也會是我對愛情的最高致敬方法: 把很長的一段歲月毫不保留，毫無自我的的安排給一段感情，一個(gè)人。這段時(shí)間中，環(huán)境或許熙攘 或許孑然，但這段過程中獨(dú)自暗藏的經(jīng)歷和隱秘的心理，在生前從不對外人吐露。大概用日記記下來 留給自己以后翻閱。
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譎云（2019）
單戀是一種很極致的情感，在一個(gè)人的心里被美化和放大，而在另一個(gè)人世界里被踐踏和忽視。我回到那些偏執(zhí)而可怕的回憶當(dāng)中，一遍遍重溫自己內(nèi)心敏感的那些時(shí)刻，去拜訪那個(gè)不可理喻的曾經(jīng)的我。但看著劇里的人，我會在很多個(gè)瞬間原諒自己。那些內(nèi)心的獨(dú)角戲，它完完全全屬于我這里，我身體不可或缺的一部分。曾經(jīng)那樣活著的我，值得被我在記憶中珍藏一生。
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四官蟬（2023）
其實(shí)她并不是被無望的愛情擊垮的，因?yàn)楫?dāng)愛情的力量與生命完全等同的時(shí)候，愛情就是生命。
女主把對w先生的愛當(dāng)作自己生命的支點(diǎn)，所以她必須毫無保留、不計(jì)后果地愛他。只有在觸碰他的時(shí)候，她才能感覺到自己在真實(shí)地活著。但是w先生不記得她，他們的孩子也死了，女主終于發(fā)現(xiàn)自己永遠(yuǎn)漂泊無依，永遠(yuǎn)找不到存在的意義。
（評論部分有刪改錯(cuò)字）
十年間的每一條劇評都記錄著
《一個(gè)陌生女人的來信》舞臺上的每一次情緒的共鳴，與被打破感官界限的震撼。
《一個(gè)陌生女人的來信》十周年巡演，8月即將啟程。講盡一生的信件永不會被時(shí)間吞噬，等“陌生女人”延展信紙，你是否愿意與黃湘麗共同在劇場記錄下新的故事？
一個(gè)人、一部戲、一演十年時(shí)光一瞬間、一句話、一頭栽進(jìn)命運(yùn)一封信、一種愛、一生洶涌癡情▼
《一個(gè)陌生女人的來信》2023十周年大劇場孟京輝新創(chuàng)版本10周年全國巡演第一站：杭州！世界上最懂女人的作家茨威格原著、世界上最不懂女人的導(dǎo)演孟京輝執(zhí)導(dǎo)、獨(dú)角戲女王黃湘麗主演。一個(gè)女人在生命的最后時(shí)刻，飽蘸著癡情寫下了一封凄婉的長信，袒露了隱藏一生的隱衷。幾何立體的舞臺，猶如碎玻璃般營造針尖刀刃上的舞蹈。一張床、一飯桌、一吉他、一女人。視覺、聽覺、嗅覺、味覺的交織通感，將促成這場戲劇的感官盛宴。
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《一個(gè)陌生女人的來信》
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她獨(dú)自登臺，與觀眾共同傾訴暗戀
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2023蜂巢更多好戲
↓ 與麗麗共同趕赴“十年之約”來源：杭州蜂巢劇場