通過小六慘死、勇敢赴宴、暗殺夫人、分發(fā)錢財、綁架黃四郎等事件不斷加強主要電影人物的戲劇沖突，改變其力量對比，推動故事的發(fā)展，直至最后導(dǎo)致劫匪VS惡霸你死我活的決斗。
通過之前故事對人物性格、行為方式的塑造，在故事主要矛盾“劫匪VS惡霸”中，最終以劫匪勝利解決了故事矛盾，然后所有人物結(jié)局都得以合理化解決，讓觀眾產(chǎn)生了一種“這是《讓子彈飛》完整故事”的滿意觀影體驗。
所以無論將這部電影放在什么位置，從頭到尾研究還是從后往前探討，它都是經(jīng)得起推敲的：它像一個難以定義的多面體，每個人都能找到屬于自己的解釋。
“有人說，這是姜文對個人英雄主義極致的迷戀和謳歌；
有人說，在黃四郎、湯師爺和張麻子的幾方對峙中，看到了被歷史規(guī)律反復(fù)推上臺前的幾種革命陣營；
還有人說，這是中國版的《權(quán)力的游戲》。”
而它在B站封神，其中的緣由可想而知，除了其中無處不在的細節(jié)和隱喻，再加上那些“站著把錢賺了”“有時候死人比活人有用”這些喋喋不休的臺詞，是借電影中的人物之口道出，這才是過了這么多年應(yīng)得的效果。
三
讓子彈飛一會
記得21年B站跨年晚會上，葉音舞團把《讓子彈飛》搬上舞臺，是如何驚艷：舞蹈名為《讓子彈飛一會》，截取影片中“鴻門宴”和半夜剿匪兩場戲；節(jié)目播出時舞蹈炫酷、服道化還原得當(dāng)，根本掩不住臺下觀眾的激動與呼聲。
粉絲們都應(yīng)該清楚，姜文拍電影，是出了名的費錢：早年拍《陽光燦爛的日子》，為了拍一張滿意的照片，他給寧靜拍了10萬格底片，一千多個鏡頭，最后選出了一張。拍《鬼子來了》用了48萬卷膠片，4000多個鏡頭。
“姜文對電影太在乎了。越在乎就越講究，越講究就拍得越少拍得越慢，拍得越少就越懼怕市場，懼怕別人看不懂。這就好比一個姑娘，上床上得太少，所以老是在顫抖。”
也許，這就是‘文化制作產(chǎn)業(yè)’里，為數(shù)不多的‘浪漫情懷’。
我深挖下去，猜到了如今的年輕人頻繁提起這部電影、并將它如《甄嬛傳》一般盤了一遍又一遍的原因：或許姜文都沒有想到，到了2022年，它會成為一部「社會實錄」。
從政治領(lǐng)域到金融市場；從網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)狀到生活瑣事，幾乎每一句臺詞都映射了現(xiàn)在以及未來會發(fā)生的一件又一件事。對白不僅一雙關(guān)語還突出了反諷式的角色語言，里面的矛盾修辭、話語、重復(fù)強調(diào)等敘事手法，沒有廢話，恰如其分。
都說姜文善思、求變，并沒有‘姜郎才盡’。
也聽說：千百年來皆如此，太陽下無新鮮事。
急什么，再讓子彈飛一會兒。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂