美學心得（第二百七十集）
羅國正
（2024年11月）
3246、現代音樂家青主是廣東惠陽市人。他的主要美學觀點如下：
1、音樂是一種“靈魂的語言”，是“描寫靈魂狀態(tài)的一種形象藝術”。
2、“我們的靈界”就是“我們的上界”，音樂即是“上界的語言”。
3、音樂分“數理上”和“精神上”兩種原素。
4、“音樂是最高、最美的藝術”，“只有樂藝的神才能夠引我的靈魂到虛無縹緲的上界上”，“要把音樂當作最新的愛的宗教”。
5、認為音樂除了悅耳的音響、悅目的光輝，或輕浮情感外，需有實在內容，從作者的靈魂流露出來。
我認為各地方、民族、國家、宗教或集團在特定的情境中的音樂都有自己的特色和功用，不同層次的音樂作者，也有其用意和深淺的表達。音樂與中國書法的草書有不少相似之處，還可互為借鑒。它們都可以對其它藝術有很好的影響。青主對音樂的作用，我以為似是過高的評價。
3247、現代教育史家和出版家舒新城（1893-1960），是湖南溆浦縣人。他給我的印象是一生主要做了幾方面活動，37歲前主要從事學習、教育、寫作、教育方面的研究和出版推廣他認可的教育理念活動，37歲后主要負責《辭海》的編輯工作，和其它編輯工作及寫作，還有他的“傾城之戀”的浪漫故事。他的主要美學思想如下：
1、他將自己的美學思想作為系統(tǒng)人生哲學的一部分。
2、認為蔡元培對宗教的批評，只涉及形式方面，沒有注意到美怎樣能夠代替宗教、以滿足人的感情生活。
3、認為宗教是以人類自卑情感為根基，而自卑情感則因為人類對宇宙的偉大所生的反應。要克服這種自卑情感，只有“自我擴張”或“自我超越”，才有可能。藝術的創(chuàng)造，或鑒賞，是可以達到真正的自我超越和解放、精神、個性自由的必由之路。
4、藝術離不開美。美是宇宙中一種活力，具有普遍性和永久性。
5、以美的態(tài)度去鑒賞、觀察人、事、自然，便是廣義的藝術。
6、藝術的鑒賞和創(chuàng)造，是人類最普遍、最足以擴張自我勢力的活動。
7、探求美的本質，不能單純從客觀屬性去探尋，而離開主觀心理。美是客觀事物通過主觀心理與感覺、想象而形成的“美的假象”。
8、“要把客觀的實在物，與主觀之我的自己，及我心的作用，一并忘卻，故要做到物我皆忘，利害皆化的境界”。
9、利害性是價值觀念的前提，人們不能不對利害作出反應。否則，人們不會對“美的假象”、或美的觀念發(fā)生興趣。
…………。
我覺得舒新城也像蔡元培那樣，把宗教問題看得簡單了。雖然舒新城已注意到怎樣代替的問題，比蔡元培想得更深入一些。事實上，宗教是由非常多的因素所構成的、龐大又復雜的、根深蒂固的動態(tài)系統(tǒng)，它還牽連到國家、民族、集團、政治、經濟、軍事、文化、教育等等勢力、利益，世界各地很多不同的信眾之間的活力較量與相互制衡等諸多問題。另一方面，他們又在想象中過份夸大了藝術的力量和作用。盡管他們的想象，確實在一部分人中是如此，但對于絕大部分的人來說并非這樣。其實藝術的圈子在整個社會中屬于小圈子和影響遠不如政治、經濟這么強大。長期以來，人類的主戰(zhàn)場是在經濟領域，參與的人數、投入的財力、物力、精力最多，在這方面的審美活動頻率非常之高。藝術只是美學其中一個重要的部分，遠遠不是美的全部，還有非常多的其它內容。也就是說，美的力量比藝術更強大，當然美的力量也包括美學、藝術、美育等。藝術有這樣顯著的特點，可以先影響人群中的骨干力量，然后逐步傳播、擴大影響。很多藝術品具有長久保存、收藏的特質，還可以通過媒體、印刷品、手機微信、藝術館、博物館、人工智能、虛擬藝術館、各式各樣的平臺等宣傳、展示，使之可以傳承、放大，持續(xù)、長久地、不斷地影響著人們，并能直指人心，觸動靈魂，這都顯示藝術的持久強大的活力和伸縮性。所以，藝術是一種不可忽視的力量。盡管如此，藝術依然沒有蔡元培、舒新城想象中的這么強大。我們可以將世界的力量進行這樣的戰(zhàn)略劃分：真、善、美、假、丑、惡六大力量。這六大力量并不是平均分布的，而是在不同的歷史條件下，突顯其中一種力量占主導地位。而美的力量只是六大部分的其中一部分，藝術又是美的力量里其中一支力量。當然，人們還是應該對美的力量有足夠信心。因為，審美活動可滲透、涉及到一切領域和人的所有活動中。審美能力是人類的核心競爭力之一。人類既有本能的美感，又有自覺的美感。美是具有無形和有形的滲透力性。人有本能的、自覺的追求美好事物的反應和需求。人類絕大部分的追求，最終要落實到具體人的美感上，否則這些追求達不到理想的、或預期的效果，………，以上這些，都是美的力量（其中有美學、藝術、美育等）的雄厚基礎和巨大潛力所在。所以，在真、善、美、假、丑、惡六大力量相互矛盾運動中（一般認為，大多數的正教、倫理學、公益、慈善等，人們將其歸入善的部分看待，而真的部分是指哲學、自然科學、經濟學等），確實存在著此消彼長的變化。如果人們企圖以美的力量去代替真和善兩種力量，單獨去與假、丑、惡進行斗爭，這是過于天真、不現實，也是不策略的，我以為，真、善、美三大力量應該互為借用、相輔相成、互為促進，聯合起來，共同對付假、丑、惡的黑暗、腐朽的力量，以促進人類美好事業(yè)的旺盛。通過學習藝術，創(chuàng)作藝術品，是可以提高人們的審美水平，增加美學知識，這是無可置疑的。后現代主義者認為，現實和藝術都屬于藝術，將宗教也歸入藝術，或屬于藝術創(chuàng)作的作品。有的甚至認為，人類現存的一切事物，都視為是人類創(chuàng)作的結果，都屬于藝術。也有人將藝術歸入“真”的部分，同時也屬于“美”的部分，理由是藝術是揭示真理的。我認為以上的這些觀點雖然有一定的道理，但過于泛藝術化了。人們怎樣區(qū)分藝術與非藝術呢？這也說明：藝術本身具有多元性。藝術品存在難以定義和難以確定價值的部分。這也是藝術的魅力的一個部分。我們看問題，須抓住主要矛盾，善于掌握事物的本質特征，對藝術也懂得運用這方法。我認為，只有具備創(chuàng)造性和審美價值的事物，才是藝術。藝術能給人體驗沉浸感、精神滲透力、互動性，提供平等對話、自由聯想、共同創(chuàng)造的空間和機會。在有的情況下，藝術將人的態(tài)度變?yōu)橐痪S或多維的能指形式。藝術是一種新的知識生產和引起新的美感因素。當代的藝術策展方式和時空多樣化已出現，美感的豐富性在不斷增多。藝術向跨學科發(fā)展已成必然。人們獲得美感的渠道、方式、方法迅速發(fā)展。這也表現在當代人敘事方式的多樣性。藝術一旦進入公共空間，就會進入公共視野，自然引起公眾的欣賞和批評，影響力就會加大。所以，藝術是促進“美”的事業(yè)的一個強大引擎。但是，我們還須清醒地去掉以美來取代真和善的幻想。真、善、美是三足鼎立的，可共存共生、互證互鑒，而不應互相消耗。藝術可以在其中發(fā)揮著耀眼悅耳的強大正能量，還可以整合、賦能、發(fā)展、壯大真、善、美的力量，更好地抵制、削弱、甚至消除假、丑、惡的負能量。美的力量、以至藝術的力量，只能發(fā)揮自己獨有的優(yōu)勢。只有當真、善、美的力量壓倒假、丑、惡的力量時，大多數人才能過上好日子，相反，則過上痛苦的日子。事實上，宗教除了舒新城所理解的，我認為，人總有一些渴求不要發(fā)生的事情和熱切希望能夠出現的事情，但對之無能為力、無可奈何，又不能預測到結果；同時，人們永遠對很多事物是不了解的，雖然人們可以逐步認識越來越多的事物，但永遠處于有無限多的事物還沒有認識；另外，人們對崇高、偉大、或超夸張的物象、能量、速度等、大自然的威力、陰暗、難預測的兇險等等，這些常常超出一般人的身心所能承受的極限，人會本能地或自覺地產生了敬畏、畏縮、恐懼、或崇拜、或祈禱，而且以上這些事物，對人來說，或多或少都會遇到。這是宗教會發(fā)生的一方面原因。這也是人們需要追求精神上超越的重要動因，這也是藝術創(chuàng)作的一個重要來源，產生了大量這方面題材的作品。總體上，是拓寬了人們的想象力和豐富了人們的精神生活，但也存在一些帶負面影響的東西。
作為教育史家、出版家、《辭?！分傅氖嫘鲁牵拿缹W思想體現在他的人生哲學思想里，比較集中反映在他對教育的實踐、著述、理解、探索之中。他強調教育的重要性，教育是改變人，實現國家進步的關鍵。他倡導道爾頓制的教育，主張學生的個性和群性的和諧、自由發(fā)展。他將人生哲學定義為“以科學實證為根據，研究人生機體活動、究竟、修養(yǎng)問題，而為意義與價值之探討的學問”。他提倡創(chuàng)造新的教育制度，主張以科學的精神陶冶受教育者，以養(yǎng)成科學的人生觀。他還主張性別平等、教育民主，強調德育的重要性、社會習俗改革、男女同學交往。舒新城認為藝術的鑒賞和創(chuàng)造可以達到自我的超越、解放和個性自由，還認為這是必由之路。我認為這只是在精神上可以做得到，而且也只有極少數人可做到。能夠讓很多人達到此境界，我以為單憑美的力量、藝術的路徑是遠遠不夠的，還須同時很好地追求真、善、美三個方面，并能走上人－機合一的天人合一的大道。舒新城提出美是宇宙中一種活力，具有普遍性和永久性。他這種說法，是將美作為一種外在的客體，顯然是對美是主客休、主觀與客觀的辯證統(tǒng)一認識不足，另外還未意識到審美會疲勞的問題。他提倡以美的態(tài)度去鑒賞、觀察人和事、大自然，便是廣義的藝術。他這意思就等于說，藝術不是主體所創(chuàng)造的客體，而是主體的態(tài)度和鑒賞，這里，他的思路有些亂了。他還大大地夸大了藝術的作用，認為人類中最普遍和最足以擴張自我勢力的活動是藝術的鑒賞和創(chuàng)造。這顯然不符合事實。例如：人類基因、生產活動、科技成果的應用、政治、經濟、軍事、宗教等等，藝術只是其中一支強大的力量而已。舒新城還認為美是心里形成的假象，其實，美既有真象，也有假象；既有真實的感覺，也有幻覺。這也是美的魅力所在，不然的話，美怎樣與其它實力并行、或抗衡呢？
舒新城的美學觀點雖然有不少矛盾之處，尤其是在利害感與超利害感、美與現實關系的問題上顯得突出，但卻不少有特色的見解，這都反映出近代美學走向新階段的準備，為中國美學的發(fā)展起到積極推動的作用。畢竟在他所處的年代，他能夠有這樣的美學見識，對文化事業(yè)有這么大的貢獻，也是屬于非常難得的人物了！
（待續(xù)）
（本集責任編輯：詹鄧 嚴建中）