現(xiàn)在很多人都從明星、網(wǎng)紅身上借鑒穿衣搭配的風格。但更聰明而獨辟蹊徑的做法是：從那些文藝大師的身上汲取靈感。王爾德熱愛華麗的外套和絲絨西裝。如果放在現(xiàn)在，那應該是 Dandy 風格的代表人物。
弗吉尼亞·伍爾芙喜歡穿著印花襯衫，將純色外套披在肩頭，頭發(fā)松散著挽在腦后。你身邊一定有這么穿的文藝青年。杜魯門·卡波特堪稱帽子狂魔，報童帽、翡多拉帽都是他的心頭愛，還別出心裁地把帽子斜著戴。不是因為沒洗頭，只是因為戴帽子好看。
精神小伙杜魯門·卡波特
當年，這些知名作家的穿衣打扮和作派曾經(jīng)引領(lǐng)著時尚；如今，越來越多的時裝設(shè)計師也開始向他們的風格致敬。今天，我們不妨也從中獲得一些日常穿搭的靈感吧！
奧斯卡·王爾德
“自己穿什么，什么就是時尚”
身高一米九，長相俊朗，有著一頭浪漫卷發(fā)的王爾德，留下了無數(shù)詩集，還有那本與美息息相關(guān)的《道林·格雷的畫像》，堪稱 19 世紀英國文學界的第一時裝偶像。去年“時尚奧斯卡”Met Gala 的主題“坎普風”，王爾德在一百多年前就是這種風格的代表人物。
1882 年《紐約時報》上刊載的文章《與詩人的十分鐘》里，詳細描述了王爾德華麗的著裝。“他穿一件低領(lǐng)白襯衣，翻開的領(lǐng)子特別大，系一條淡藍色絲綢領(lǐng)巾。他的手放在毛皮襯里的寬松大衣口袋里，頭上包著一條纏頭巾。淺色的燈籠褲，漆皮鞋......左手一根手指上戴的印章戒指，是他展示的唯一珠寶。”
在那個年代，王爾德的著裝雖然引人注目，但絕不是盲目夸張。作為當時“理性著裝協(xié)會”的成員，他認為，衣服應與實用和美相結(jié)合。
“做得好的服裝是簡單的服裝，從肩部下垂，顯出身體的形狀，隨著行動會有自然皺褶；而做得不好的服裝，是拙劣布料和花邊的拼貼，雖然可能昂貴，但不適用于平時穿著。”
對于如今一年兩次的時裝周，王爾德早早就有了自己的虎狼之詞。“到底什么是時尚呢？時尚不過是丑陋的一種形式，它實在令人難以忍受，所以每隔六個月，我們不得不改變一次！”
如今每年的街拍中，都能找到王爾德浮夸穿衣風格的影子，比如披在肩頭的大衣，男女都能借鑒。
拿在手中的禮帽，絲絨和格紋元素的大量運用，也依舊是當代男士們在穿正裝時“玩出花樣”的法寶。
歐內(nèi)斯特·海明威
“我為我喜愛的東西大費周章，所以我才能快樂如斯。”
《老人與�！�、《太陽照常升起》......傳奇大文豪海明威的作品總善于塑造放浪形骸的硬漢形象，這一形象總能從他中年時代的身上找到影子。
海明威在瓦隆湖畔的農(nóng)舍中度過了童年，長大后，他不僅是個戶外運動愛好者，也對釣魚、狩獵頗有心得。
輕便耐穿的工裝襯衫幾乎是海明威一年四季必備的單品，在夏季，他通常會穿百慕大短褲、純色T恤搭配涼鞋，或者搭配上世紀 40 年代剛剛興起的匡威“開口笑”球鞋。
在冬季，挪威人的阿倫毛衣密實保暖，也被海明威在戶外活動時多次穿用。海明威的風格單品基本是當代男裝的雛形，讓二十一世紀的男裝更加生機勃勃，結(jié)實耐穿，非常適合日常。
弗吉尼亞·伍爾芙
“衣服能改變我們對世界的看法”
弗吉尼亞·伍爾芙是二十世紀現(xiàn)代主義與女性主義的先鋒派作家，《達洛維夫人》、《到燈塔去》等她的著名作品中，總鼓勵女性突破桎梏，成為自己。
伍爾芙的標志性日常裝扮，可以用“無拘無束的高雅”來形容，和現(xiàn)在時裝品牌 Prada 主導的“極客時尚”有異曲同工之妙。
長款開衫是伍爾芙最愛的單品，她雖然剪了短發(fā)，但仍喜歡把頭發(fā)松松地扎成一個發(fā)髻，并將毛衣與在花園勞作時穿的裙子、印花家居服與皮草坎肩、扣帶皮鞋與披肩混搭，變成了她具有個人特質(zhì)的聰慧著裝。
上世紀 20 年代，伍爾芙曾經(jīng)受邀為《時尚》雜志撰稿。當時的主編多蘿西·托德邀請她與當時幾位知名設(shè)計師合作，為這本女性雜志拍攝內(nèi)頁照片。
伍爾芙為自己搭配了母親在維多利亞時代穿過的連衣裙，據(jù)托德回憶，“那是典型的‘伍爾芙風格’，既是思想上又是著裝上的一種表達。
雖然連衣裙不太合適，還有點過時，但這就是伍爾芙小說中總能找到的思想——不顧時尚，毫不掩飾地懷念逝去的時光。
伊麗莎白·德比齊扮演伍爾夫時的劇照，這一身復古風格的淺色長袍輕松又舒適，內(nèi)搭深色長裙，秋冬季也能優(yōu)雅體面地穿出時髦感。
長外套+長裙的組合，可以變幻出各種不同的時髦版本搭配，真正做到了兼顧溫度與風度。
杜魯門·卡波特
“當他還是個帥小伙時，他喜歡歪戴著水手帽”
美國作家杜魯門·卡波特是知名電影《蒂凡尼的早餐》的小說原作者。當年這部小說準備在美版《時尚芭莎》連載時，芭莎的編輯曾經(jīng)因為擔心得罪 Tiffany 而拒絕了這本書的發(fā)表要求。
沒想到小說被改編成電影后，Tiffany 和 Givenchy 這兩個品牌瞬間走紅，紅到 Tiffany 品牌都曾經(jīng)授權(quán)自己標志性的藍色給這本書當封面。
提著醫(yī)生包的卡波特
雖然卡波特的身高只有 160 厘米，但這并不妨礙他成為當時上流社交圈中的紅人。1966 年，卡波特曾經(jīng)舉辦過載入時裝史的“黑白舞會”，幾乎請來了城中所有的名流，在當時的影響不輸現(xiàn)在的“時尚奧斯卡”Met Gala。
在日常生活中，卡波特是個帽子狂人，他最標志性的造型是歪戴著費多拉帽，從留下的照片來看，他有無數(shù)頂這一類型的帽子。
當他還是個帥小伙時，他喜歡歪戴著水手帽，總之，卡波特對于帽子有著神奇的品位。日常又低調(diào)的費多拉帽，至今都是紳士們?nèi)粘４┐畹狞c睛單品。
當然它并不局限于搭配正裝，用牛仔褲和飛行員外套來搭配就輕松許多。
菲茨杰拉德夫婦
“超模 Kate Moss 結(jié)婚時，復刻了他們的婚戒”
我們最熟悉的菲茨杰拉德小說大概是《了不起的蓋茨比》，但少有人知道，菲茨杰拉德夫婦的時尚理念，也是他筆下崇尚華麗和揮霍的時代象征。
菲茨杰拉德的妻子澤爾達在結(jié)婚前，帶著一箱薄紗連衣裙和絲絨休閑長褲來到紐約，結(jié)果這樣的小城女孩打扮被菲茨杰拉德嫌棄了——他讓自己的朋友瑪麗·赫希帶著澤爾達去逛街，來了一次時尚大改造。
赫希讓澤爾達見識到了法國設(shè)計師讓·巴杜輕松又簡潔的時裝，沒過多久，她就拋棄了土氣的小城女孩造型，卷曲的短發(fā)燙成波浪形，身穿鑲嵌亮片的衣裙，披著毛皮禮服出入各種派對。
而菲茨杰拉德本人則幾乎一向身著三件套的花呢西裝，系領(lǐng)帶，口袋里放著手帕，時常佩戴禮帽，在不戴帽子的場合，時髦的中分發(fā)型用發(fā)蠟整理得一絲不茍。
這對夫婦的日常打扮，是不是讓你想起了小李子版《了不起的蓋茨比》中的造型？他們崇尚的時尚，在菲茨杰拉德的寫作中發(fā)揮了重要作用，在當時，《了不起的蓋茨比》一書出版后，快活、渴望、輝煌和憂郁是這本書的所有中心主題，那是一個被菲茨杰拉德夫婦人格化的時刻。
菲茨杰拉德夫婦的時尚理念影響深遠，隨著這幾年復古風格的回潮，系帶襯衫和毛茸茸大衣的搭配又開始流行起來，通勤穿也不奇怪。
2011 年英國超模 Kate Moss 結(jié)婚時，為了與自己 1920 年代式的斜裁婚紗相配，她復刻了菲茨杰拉德夫婦的婚戒。
